Люк Бессон - французский режиссер, который может быть опасно хорош или ужасен. Два года назад он написал и спродюсировал стремительный каперский фильм "Такси". Он не был ни хорошим, ни ужасным. Он был глупым. Теперь он вернулся за новым. Очевидный вопрос - зачем? Сценарий не дает очевидных ответов. Те же персонажи делают те же вещи, но с меньшей убежденностью. Машины гоняют по переполненным улицам, как дикие твари. Японские плохие парни носят черную кожу с балаклавами, чтобы выглядеть крутыми мачо, пока команда хозяев спотыкается от одной катастрофы к другой. Сами Насери - незарегистрированный таксист, считающий 200 километров в час разумной скоростью, Фредерик Дифенталь - склонный к авариям полицейский, ставший его другом, а Марион Котийяр - его сексуально неудовлетворенной девушкой. Сюжет скрывает смысл существования фильма, который заключается в автомобильной погоне. Японского крупного чиновника, прибывшего во Францию для подписания важной торговой сделки, похищают вышеупомянутые люди в коже и перевозят из Марселя в Париж. Насери, Дифенталь и другие флики следуют за ним в суперзаряженном такси. Начинаются драки, за которыми следует "Погоня", напоминающая финальные сцены в "Братьях Блюз", когда дорогие моторы совершают ритуальное самоубийство. Бессон предоставляет работу водителям-каскадерам. Насери еще более расслаблен, чем раньше, а Дифенталь еще меньше похож на идиота. Роль Котийяр уменьшилась до роли стонущей Минни, которая слоняется по дому своей матери и ноет по телефону Насери о том, что ей "жарко" и почему он не пришел разжечь ее огонь. Что касается сюжета, то он умирает от пренебрежения. Рев моторов — вот все, что имеет значение.